ماريا لعجال
ثمة شعراء تصنعهم القصائد، وآخرون تصنعهم المنصات، لكن سمية دويفي سلكت مساراً مختلفاً؛ شاعرة بدأت الحكاية معها من مقعد في الصف الرابع ابتدائي، حين كتبت خاطرة طفولية لم تكن تعرف أنها ستكون الشرارة الأولى لمسار أدبي طويل، ثم وجدت نفسها بعد سنوات على مسارح عربية، تحمل الجوائز وتشارك في المهرجانات، وتخوض تجربة «أمير الشعراء»، من دون أن تسمح لكل ذلك بأن ينتزع منها صورتها الأولى: فتاة بسيطة، حالمة، شغوفة بالحياة وتفاصيلها الصغيرة.
سمية دويفي، الشاعرة والكاتبة والمترجمة والباحثة في النقد الأدبي المعاصر، ليست مجرد اسم يضاف إلى المشهد الشعري الجزائري، بل تجربة تتقاطع فيها القصيدة مع البحث، واللغة مع الهوية، والنجاح مع سؤال الذات. وهي، قبل كل هذه الصفات، إنسانة ترى أن التميز قد يكون أحياناً في عدم محاولة التميز، وأن أجمل ما يمكن أن يفعله الإنسان هو أن يظل وفياً لأصله وطبيعته.
سمية الإنسانة.. فتاة عادية خلف الألقاب
بعيداً عن لقب الشاعرة والكاتبة والباحثة، تقدم سمية نفسها ببساطة لافتة. لا تحاول صناعة صورة استثنائية عن ذاتها، بل تقول إنها «فتاة عادية» لها حياة تشبه حياة بقية الفتيات، وأحلام تقترب من أحلامهن.
تلك البساطة ليست تفصيلاً عابراً في شخصيتها، وإنما جزء من فلسفتها في الحياة. فهي تحب الموسيقى والطبخ والرسم والفكاهة الذكية والسينما والدراما والموضة، وتجد في هذه الأشياء المتكررة والعادية مساحة للابتعاد عن عالم الشعر والأكاديميا، والعودة إلى حياة أكثر بساطة، تشبه الحياة التي عرفها الإنسان في طفولته.
وفي شخصية سمية مساحة واسعة لطفلة ترفض أن تغادر. قد تطبخ الحلويات في الثالثة صباحاً، وتستمع إلى موسيقى الراب، وتتجه إلى تعلم لغات مثل التركية والفارسية، وتحتفظ بشغف تجاه كل ما هو غير متوقع ومختلف،فهي لا تخفي هذه الطفولة، بل تعتبرها سلاحاً تحارب به محاولات الحياة المستمرة في دفع الإنسان إلى التخلي عن دهشته ومتعة العيش.
من الصف الرابع ابتدائي بدأت الحكاية
كانت أولى خطوات سمية في الكتابة بسيطة جداً؛ خاطرة طفولية كتبتها وهي في الصف الرابع ابتدائي، لكن النص الصغير وجد من يلتقطه ويمنحه فرصة للحياة. معلمتها آنذاك شجعتها، وطلبت منها أن تقرأ ما كتبت أمام زملائها، ثم طلبت من التلاميذ التصفيق لها.
قد يبدو الأمر موقفاً عابراً، لكنه بالنسبة إلى طفلة كانت تكتشف علاقتها بالكلمة، تحول إلى لحظة فارقة. ذلك التشجيع البسيط منحها دافعاً لمواصلة الكتابة، وظل أثر المعلمة حاضراً في ذاكرتها إلى اليوم.
ومن تلك الخاطرة الأولى بدأ الشعر يكبر معها، من دون قرار مسبق أو إعلان عن مشروع أدبي. لم تكن هناك لحظة محددة قالت فيها إنها ستصبح شاعرة، وإنما كان الأمر يتشكل ببطء، حتى اكتشفت لاحقاً أنها لم تعد تتعامل مع الشعر كهواية على هامش الحياة، أصبح، على حد تعبيرها، «قدراً وليس مجرد هواية».
حين يصبح اللقب جزءاً من الهوية
تدرك سمية أن الألقاب الأدبية يمكن أن تتحول مع الوقت إلى جزء من هوية صاحبها. وعندما يبدأ الناس في التعرف إلى الإنسان من خلال لقبه قبل شخصه، يصبح الشعر أكثر من ممارسة؛ يصبح اسماً يرافق صاحبه أينما حل، لكنها، في الوقت نفسه، لا تريد أن تختزل نفسها في الشعر، فهي قادرة على معرفة ذاتها بعيداً عن اللقب، وتحرص على ألا تتحول الصفة الأدبية إلى جدار يفصلها عن الإنسانة التي كانتها قبل أن تصبح شاعرة معروفة، وهنا تظهر واحدة من أهم ملامح شخصيتها: الرغبة في أن تكبر في الأدب من دون أن تكبر على نفسها.
حنين عمر.. صداقة تجاوزت الشعر
في رحلة تشكيل شخصيتها الأدبية، تحتفظ سمية بمكانة خاصة للشاعرة، حنين عمر، التي تصفها بأنها صديقتها وأختها، منذ نحو تسع سنوات حيث بدأت العلاقة بينهما، كانت بالنسبة إلى سمية التي ترمي أولى خطواتها في عالم الأدب ، تجربة إنسانية مؤثرة. فقد وجدت في حنين شاعرة معروفة، لكنها في الوقت نفسه إنسانة احتضنتها بروح أخوية ومن دون حواجز رسمية.
ذلك القرب الإنساني كان له أثر في رؤيتها إلى الشعر والعالم، ولا تزال هذه الصداقة، كما تقول، تصنع جزءاً من رؤيتها حتى اليوم، وبعيداً عن النجومية والألقاب، كان هناك شيء مشترك وغامض جمعهما منذ البداية، شيء تجاوز حدود العلاقة الأدبية إلى مساحة إنسانية أكثر عمقاً.
الجزائر.. هوية تسكن القصيدة
حين تتحدث سمية عن الجزائر، لا تتحدث عن وطن باعتباره مساحة جغرافية فحسب، وإنما عن هوية راسخة في الداخل، فالجزائر تسكن قصيدتها في تفاصيل تبدو بسيطة، لكن بالنسبة إليها شديدة العمق: الأعراس الجزائرية، قهوة العصر، الحلويات التقليدية، اللباس، طريقة الجزائريين في الغضب، الكوميديا، والفرح المبالغ فيه أحياناً لدرء حزن مبالغ فيه.
ولهذا ترى أن هذه التفاصيل لا يمكن شراؤها بالمال ولا اختزالها في شعر سطحي. إنها هوية متجذرة، وربما أعمق من الهوية التي تصنعها صفة الشاعرة نفسها، في تجربتها، الجزائر ليست موضوعاً تكتب عنه، وإنما شيء تكتب منه.
الحزن.. المساحة التي تستفز القصيدة
لا تنكر سمية أن الحزن لا يزال المحفز الأقوى لكتابتها، فالحزن، بالنسبة إليها، حالة يتوقف فيها الإنسان أمام حياته ومشاعره وما مر به، ويسمح لأشياء كثيرة كانت مختبئة في الداخل بالخروج إلى السطح.
لكن الكتابة لا تعني بالنسبة إليها البقاء أسيرة التجربة. فهي تقول إنها لا تحمل تجارب شخصية لم تستطع تجاوزها أدبياً، لأن الكتابة نفسها تمنحها القدرة على التخلص من سطوة التجربة وتأثيرها، سواء عبر الكتابة عنها مباشرة أو عبر ترجمة حالتها الشعورية إلى نص.
ومع ذلك، هناك أشخاص لا يمرون في حياتها مروراً عادياً، بل يعيدون ترتيب رؤيتها إلى العلاقات الإنسانية، وبالتالي يعيدون تعريف لغتها ونصوصها، أما لحظات التتويج والظهور والضوء، فلها تأثير مختلف؛ ففي الوقت الذي قد تدفع فيه الآخرين إلى الشعور بالنجاح، تجعلها هي تعود إلى البداية وتتذكر من تكون ومن أين جاءت، كلما أصبحت في مركز الاهتمام، تحاول أن تذكر نفسها بأنها ما تزال سمية البسيطة الحالمة.
«أمير الشعراء».. المسرح الكبير لا يصنع الشاعر
كان حضور سمية في الموسم الحادي عشر من «أمير الشعراء» محطة بارزة في مسيرتها، وتجربة تصفها بالجميلة والحالمة، مسرح «شاطئ الراحة» يحمل، بالنسبة إليها، رهبة خاصة، والتجربة بما تحمله من أضواء ونجومية كانت مختلفة عن كل ما سبقها، لكن ما خرجت به سمية من تلك التجربة تجاوز حدود الظهور على المسرح. فقد تعلمت أن المسارح الكبيرة والمحطات البارزة لا تصنع بالضرورة شاعراً كبيراً.
كما منحتها التجربة أصدقاء وأشخاصاً تعتبرهم مكافأة حقيقية للرحلة. أما على المستوى الشعري، فقد خرجت منها بنص حقيقي قرأته على المسرح، وما تزال تشعر بصدقه حتى اليوم، وهذا ربما هو الأهم في تجربتها: ألا تسمح للمنصة بأن تصبح بديلاً عن القصيدة.
جائزة رئيس الجمهورية.. طعم البدايات
بين الجوائز والتكريمات التي عرفتها سمية، تظل جائزة رئيس الجمهورية للمبدعين الشباب سنة 2021 الأقرب إلى قلبها، لأنها كانت أول جائزة تحصل عليها، ولأنها جاءت في الجزائر، بالنسبة إليها، للأشياء الجميلة التي تحدث بين الإنسان وأهله طعم مختلف، ولذلك ظلت تلك الجائزة مرتبطة في ذاكرتها بمعنى يتجاوز قيمة التتويج نفسه.
وجاءت بعدها جائزة قسنطينة للشعر النسوي سنة 2022 عن ديوان «نظرة أخيرة في مرايا الروح»، ثم جائزة القوافي سنة 2025 ضمن مهرجان الشارقة للشعر العربي، إلى جانب مشاركات أدبية عربية، من بينها حضورها في مهرجان الشعر العربي في إسطنبول سنة 2026، وتكشف هذه المحطات عن مسار شعري يتسع تدريجياً، لكن صاحبة التجربة تصر على ألا تجعل منها تعريفاً نهائياً لذاتها.
بين «في المرآة وجه آخر» و«رسالة منسية في درج الكون»
تحمل أعمال سمية جانباً من انشغالها بالذات والذاكرة والأسئلة الإنسانية، من بينها ديوان «في المرآة وجه آخر»، الذي نالت عنه جائزة رئيس الجمهورية للمبدعين الشباب، و«رسالة منسية في درج الكون»، إلى جانب اشتغالها على قضايا النقد الأدبي المعاصر، وتجديد الحركات الأدبية، وسيميائيات النص المعاصر.
وفي هذه التجربة، لا تنفصل الشاعرة عن الباحثة، فالقصيدة تفتح لها باب التعبير، فيما يتيح لها البحث أن تنظر إلى النص من مسافة أخرى، وأن تشتغل على أسئلته وبنيته وتحولاته، كما أسست جمعية «سواحر» الشعرية النسوية، في إطار اهتمامها بالفعل الثقافي والشعري وخلق مساحة للتفاعل الأدبي.
الشهرة.. الضوء الذي يجب ألا يغير الإنسان
لا ترى سمية نفسها مشهورة، بل لا تحب أساساً التفكير في نفسها من زاوية الشهرة، أما الضوء الذي تفرضه المشاركات والجوائز والمنصات، فتتعامل معه بحذر واضح، لا تريد لهذا الضوء أن يغير علاقتها بذاتها أو بالآخرين، لأن الإنسان، في نظرها، يبدأ في فقدان نفسه عندما يعتقد أنه أفضل من الآخرين، وهنا تتعامل مع النجاح باعتباره اختباراً للذات، لا مناسبة للابتعاد عنها ، كلما ارتفع الضوء حولها، عادت إلى البدايات، إلى سمية البسيطة الحالمة، حتى لا تضيع في صورة الشاعرة التي يصنعها الجمهور.
النقد.. القسوة التي يمكن أن تنفع
ولا ترفض سمية النقد القاسي، خصوصاً عندما يأتي من شخص تثق في رأيه، فالثقة في الناقد تعني، بالنسبة إليها، الثقة في ذائقته وقدرته على رؤية ما يحتاج النص إلى مراجعته، ولهذا تتعامل مع النقد الجاد بجدية، حتى عندما يكون قاسياً، لأن القيمة ليست في لطف الكلمات وإنما في قوة الأسباب التي يقوم عليها النقد، فالنقد المؤسس على أسباب متينة يظل نقداً جيداً، مهما كانت حدته.
الرواية.. حلم مؤجل ينتظر التفرغ
ورغم حضور الشعر في مسيرتها، تحمل سمية حلماً أدبياً آخر لم يرَ النور بعد بالشكل الذي تتمناه: إصدار رواية، "لقد حلمت كثيراً بكتابة الرواية"، لكنها وجدت نفسها مشتتة بين الحياة والدراسة والشعر ومختلف الانشغالات، وهو ما حال دون إكمال المشروع.
كما تكشف تجربتها مع النص الروائي عن مشكلة يعرفها كثير من الكتاب؛ فعندما تمر فترة طويلة على كتابة النص، يعود الكاتب إليه بعين جديدة، فيشعر أنه قفز زمنياً من مستوى كتابته آنذاك إلى مستوى مختلف الآن، فينظر إلى ما كتبه سابقاً بعدم رضا، وهذا الأمر تحديداً ما جعل مشروع الرواية يتأخر.
وترى سمية أنها تحتاج إلى التفرغ للرواية وحدها إذا أرادت إخراجها بالشكل الذي تطمح إليه، ثم تقول بروحها الساخرة: «أتمنى أن تتمكن شخصية عبثية مثلي من فعل ذلك»، لكن الحلم لا يزال قائماً، والرواية لم تغادر قائمة المشاريع التي تريد العودة إليها.
«إلى رجل قد لا يحب الرسائل».. نصوص تبحث عن كتاب
ومن المشاريع القريبة جداً من قلب سمية رسائلها «إلى رجل قد لا يحب الرسائل»، هذه النصوص صدرت في كتاب صوتي، لكنها لم تنشر بعد في إصدار ورقي، وهو ما يجعلها أحد الأحلام التي تتمنى تحقيقها، ولا تبحث سمية لهذه الرسائل عن مجرد نشر ورقي، بل تريد أن تخرج بالطريقة التي تليق بالصدق الذي كتبته بها، تصفها بأنها نصوص قريبة جداً من قلبها وحقيقتها، ولذلك تتمنى أن تنال من القراء القرب نفسه الذي تحتله داخلها، وكأنها تريد لهذه الرسائل أن تنتقل من حقيقتها الخاصة إلى قلوب الآخرين من دون أن تفقد صدقها الأول.
الحلم الأكبر.. حياة بسيطة ممتلئة بالجمال
خلف الشاعرة والباحثة والكاتبة والمشاريع المؤجلة، يوجد حلم أكبر لا علاقة له بالجوائز ولا بالمنصات، تحلم سمية بأن تجمع كل الأشياء التي تحبها في حياة واحدة: الحيوانات، الطبيعة، الهدوء، عائلة سعيدة، حياة بسيطة، وكثيراً من الفن والجمال، قد يبدو الحلم مثالياً، وربما ساذجاً في نظر البعض، لكنها تراه تصورها الخاص للحياة السعيدة التي تريدها لنفسها ولعائلتها، الحيوانات والأطفال والفن والموسيقى وكل ما يجعل الحياة أجمل، ليست بالنسبة إليها تفاصيل هامشية، وإنما عناصر أساسية في الصورة التي تتخيلها لحياتها، وهي لا تكتفي بالحلم، بل ترى نفسها قادرة على تحقيقه، أو على الأقل العمل باستمرار من أجل الاقتراب منه.
سمية دويفي.. شاعرة لا تريد أن تفقد الفتاة التي بدأت منها
في النهاية، لا تبدو رحلة سمية دويفي مجرد مسار من قصيدة إلى جائزة، أو من منصة إلى أخرى. بل انها رحلة بحث مستمر عن التوازن بين الشاعرة والإنسانة، بين الضوء والبساطة، بين الطموح والاحتفاظ بالذات، من خاطرة طفولية في الصف الرابع ابتدائي، إلى دواوين وجوائز ومشاركات عربية، مروراً بتجربة «أمير الشعراء»، وصولاً إلى البحث والترجمة ومشروع الرواية المؤجل ورسائل تنتظر أن تجد طريقها إلى الورق، تتشكل أمامنا شخصية أدبية لا تريد أن تجعل من نجاحها قطيعة مع بداياتها.
